抖包袱是什么意思,相声中的包袱是什么意思？

在相声的世界里，有一种独特的艺术语言被称之为“包袱”。它是相声演员们传承下来的术语，与我们平常所说的笑料、噱头同出一辙。要理解什么是“包袱”，我们首先要明白，在相声的演绎过程中，有“系包袱”和“抖包袱”两个重要环节。

通常，一段笑话只需要一两个“包袱”就能让人捧腹大笑。一段精彩的相声则至少需要四五个“包袱”，否则可能会显得平淡无奇，影响演出效果。以侯宝林整理的《关公战秦琼》为例，这个相声作品将近三千字，而原始的笑话只有三百多字。可以看出，相声是在不断丰富内容、增加“包袱”的过程中发展起来的。

那么，什么是“包袱”呢？简单来说，“包袱”就是相声中的喜剧元素，它能引发观众的笑声。这些元素通过巧妙的结构安排和前后呼应的情节，产生出人意料又在情理之中的效果，给人以美的享受。

在相声创作中，要产生好的“包袱”，需要掌握一些基本的知识和技巧。包括重复法、否定法、反常法、错觉法、双关法、夸张法等十种主要手法。这些手法需要相声演员善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要。

比如重复法，通过重复矛盾的假象，然后在第四遍时加以突变，揭示事物的真相。再比如否定法，表里不一的人经常自我否定，不能自圆其说，由此产生笑料。反常法则是将违反常规的事物按照符合常规来讲，从而产生喜剧效果。错觉法则是由于错觉而造成误认为正确的假象。双关法则是一语双关，产生误解。夸张法则是按照事物发展的规律进行夸张分析。

这些手法共同构成了相声中的“包袱”，使得相声更加生动有趣。好的“包袱”不仅能让人开心一笑，还能引发人的深思，有所感悟。在创作和表演相声时，除了端正态度，还需要不断探索“包袱”产生的规律，用自然、健康的笑声去丰富人民群众的精神生活。

“包袱”是相声中的核心艺术手段，没有它就不成其为相声。一个好的“包袱”能使人笑中有爱憎、有褒贬、有启发、有醒悟、有警惕，而不仅仅是哈哈一笑。相声演员需要不断探索和创新，以适应时代的需要，为观众带来更多的笑声和享受。你今年多大岁数？那位乙兄弟回答：“四十。”甲听后一笑，调侃道：“一笑仿佛回到了三十岁，再笑就仿佛回到了二十岁，三笑后只余十岁，让人忍不住想继续开怀大笑。”乙疑惑地问：“真的吗？”甲开怀大笑：“哈哈，开玩笑啦！要是再笑下去，来的时候骑着自行车，走的时候恐怕连自行车都要被‘笑’走了！到时候剧场可就成了托儿所啦！”众人捧腹大笑。

这里运用了打岔法来制造笑料。在对话中，甲故意岔开话题，通过夸张的想象和比喻逗人发笑。比如当乙说要表演赛足球时，甲故意曲解为是打乒乓球还是羽毛球等体育项目，然后通过一系列的夸张表述制造笑点。

当乙提到诗经上的“君子好逑”，甲故意曲解为君子都喜欢踢足球，引发笑点。接着乙反问甲如何解释“窈窕淑女”，甲则巧妙利用谐音法回应说那时候他们踢得不好，“净输（淑）给女的”，令人捧腹大笑。这种曲解和巧妙运用同音词的手法，使得相声更加生动有趣。

在《棒打与溺爱》中，甲与乙展开了一场有趣的争辩。乙强调听相声的好处，而甲则夸张地列举了一系列听起来有些荒谬的好处来与乙争辩。这种固执己见、强词夺理的表现方式，让人在笑声中感受到相声的幽默魅力。而当乙提到听相声能让人忘记烦恼时，甲反问如果听完相声出门后又想起别扭事怎么办？乙则幽默地回答你就别走啦！这时，车尔尼雪夫斯基的名言“笑是一把火，它可以把一切肮脏污秽的东西烧掉”用来形容相声的包袱作用恰到好处。相声的包袱正是这样，通过幽默的方式让人在笑声中释放压力、忘却烦恼。